第9章 是不是有情况

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王涛拿来尺子，测量这幅内层的古画。一边测量，嘴里一边念叨着，“立轴，纸本，墨笔，纵78.5厘米，横30.3厘米。”

众人看向这幅画，画中上端题诗三首，然后就是大片空白。在画纸中下方有三个驼背的老者，一提篮侧顾，一向提篮者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑，来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”，须发皆不见钩勒痕迹，笔墨圆润，柔若无骨，可见作者高度的笔墨造型功力。其上方有钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。李士达的此画如钱允治的题诗一样，将民间歌谣形之于画图，带有通俗而又诙谐的情调。

除了有钱允治的题诗外，还有另外两首题诗在画卷上方。

其一是陆士仁所题“为怜同病转相亲，一笑风前薄世因；莫道此翁无傲骨，素心清澈胜他人”

另一首题诗为文谦光所书，“形模相肖更相亲，会聚三驼似有因。却羡渊明归思早，世途只见折腰人。”

看画读诗，众人很是感慨文字的力量。如果只是画三个驼背老人，观者可能会漫无边际的想象。而有了三首题诗的约束，观者会想的更真切，更......

“两位老师，这题诗的三个人都是谁啊？是干啥的？”看到三个人都被画吸引住了眼球的样子，关羽不由的问道。

“你小子就不能等会再问？大好意境都被你破坏了。”吴大山有些不满的看着关羽。

“嘿嘿，这个，这个，我不是怕你们沉浸其中不可自拔嘛。我这是在救你们的命呢”关羽嘿嘿一笑说道。

似乎是感到吴大山的态度有些生硬，王涛接过了话说道，“大山，你别吓唬人家小关好不好。就你那大眼珠子一瞪，牛都吓跑了。”

“呵呵，我不是正陶醉呢嘛。对不起了小关。”吴大山说道。

“没事没事，两位老师，咱们都是玩笑话。我是真的想知道题诗的那几位都是谁。”关羽谦虚的说道。

“这几位啊，听我给你说道说道。”

王涛说。

这幅画的作者叫李士达，（1550—1620），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。明朝万历二年（1574）进士，工画人物、山水。曾经论述画有五美：“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶：“嫩、板、刻、生、痴。”

这题诗的三位也都是大有来头的人物。王涛是历史系教授，自然对此知之甚详，说起他们的个人典故简直是信手拈来。

钱允治，（1541－1624）明代文学家、画家、藏书家。名府，字允治，又字功甫，明代画家钱谷之子，父子皆好藏书。在钱曾《读书敏求记》中说：钱允治少贫而好学，受父亲影响，爱书成癖。

其父建有“悬磬室”为藏书楼，在三间老屋当中，藏书无数，即使是在白天，要在屋中寻找书籍，也需要手持蜡烛，脚蹬木梯上下。而且他所藏之书，多是世间罕见之本。《列朝诗传》则称：钱允治到了八十多岁的时候，在数九隆冬仍然拖着病体从早到晚的抄抄写写。

钱允治与钱谦益多有往来，在其晚年，曾与钱谦益说，我所藏多世间珍秘之本，届时尽赠与你，我若有需要，再向你借书；若既死，烦请你为我料理后事。钱谦益大喜过望，次日，他竟不兑现诺言，足见其嗜书如命。他死后，因为没有后人，其藏书还是归于钱谦益所收藏。

陆士仁，字文近，号澄湖或承湖，吴县（今江苏苏州）人。陆师道之子。明隆庆、万历间的书法家，画家。世人曾称“士仁工书善画，笔法雅洁，大有父风，不失文徵明遗意。”他的

《四体千字文》被收藏于故宫博物院中

文谦光，字去盈，为县学生。善临池，行楷仿晋人，神骨俱肖。也是与前面说的三人同时代的书法家。

“那这幅画值钱不？”关羽怯怯的问道。

“哼，你说呢？”吴大山哼了一声，“你要是舍得转让，我收了。咋样？”

“啥你就收了啊？我还喜欢呢！”王涛急眼了。

这两人都对书法画作情有独钟，这突然见到好东西，怎肯相让。

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